阳光普照陽光普照(2019)

两个震撼我的地方，一个是合唱《花心》时意外的感动，一个是父亲自白时带出父爱的主题。我们华人群体中深植基因的伤痕式亲子关系，始终还是没学会让双方都轻松自在爱人爱己的方式。“不说一句的爱有多好，想我怎去相信这一套，多痛惜我却不便让我知道。”

菜头最后一支烟，没有在车里点。

除了结尾的剧照，这一家人从未同框过。

三次噙泪：弟弟接到出狱通知，四周响起歌声送他回到阳光下的时候；哥哥想要有个阴影可以躲一躲，在父亲的梦中说要走另一边的时候；父亲站在阳光普照下的草地，跟妻子说起接纳并承认了“一个儿子”的时候。电影暴戾开头，温柔收首，看完一遭，仿佛我们人生的破碎也经受了缝缝补补好了一点。

年度十佳备选。 沉浸在故事里，人物被隐藏的每一种情绪都找得到来处，也能在自身找到依存，是为数不多的新的观影体验，不知是自己成长了，还是影片给了这样的思考。 故事里的菜头和阿文都是全新的，没别描写过的人物，是在千万人海里找到的新的灵魂。 菜头为了阿和，切掉了黑轮的手，却被阿和将所有的矛头指向自己，最后死了也只是得到阿和的一句「他一直在找我麻烦」。 阿文是阿和的父亲，他从来不喜欢阿和，也从来不承认有这么一个儿子。阿和入狱，他希望儿子在狱中待到死。大儿子死后，竟然为了阿和杀了人。 人生就是不断地「把握时间，掌握方向」，难过的事情总会过去，也会被遗忘，反正人生就是风风雨雨。 我一直觉得人生就像是一条路，只要握紧手中的方向盘，红灯该停就停，绿灯的时候慢慢起步，稳稳地开，人生的路就会平平安安。

当一部电影刨除掉心机和算计，真诚的表达哪怕笨拙都是极度动人的。 我最喜欢的一点在于《阳光普照》不是什么教人走出阴影，必须和解的正能量电影，它恰恰是在直面阴暗，崎岖破碎的人生，从第一个镜头开始就有不可消除的悲伤洋溢其中，一直到最后阿和带母亲骑车的尾声，传奇总是在经历重重磨难艰难险阻后活下来，改变什么。但《阳光普照》不是，生活里就是有人生，有人死，有挽回不了的遗憾，有无法改变的命运，然后我们承载些什么，继续活着。 在焦虑，愤怒和恐惧重重压在我们心头的时候，等待的时间里，可以看看《阳光普照》。救赎哪怕在电影里都不是百分之百的事情，但我们比较容易知道怎么去面对歧路纵横的人生。

钟孟宏拍出了属于他和这个时代的《一一》/《父子》。绝非“日式治愈”，而是决绝的台湾本土情节剧创作，悲情阴冷，布满黑色幽默与讽刺。犯罪类型的嫁接处理，看似漏洞横生却又风生水起，能刻入21世纪华语电影“家庭题材”的一流行列——父子亲情是痛苦的枷锁、无声的温存，最终成为不顾一切的“以罪恶作为救赎”——罪恶与救赎、阳光与阴影，时时刻刻汇于一体。 可惜剧作上过于工整直白，多次点题析义、前后互文、围绕概念做文章，也许是不够信任观众。所以纵使人物的状态已经呈现出惊人复杂的情感，却仍旧不够令人满意。动物园、婚礼、出院、夜寻、狂奔、坦白和最后骑车的开放结局，这七场是本片最有力道的戏点，的确每场都非常击中人，但缺点和优点一样，亦在于“过分精妙”，反而拖累了它，无法成为一部真正的杰作。 p.s.摄影配乐加分太多。

有人得不到阳光照耀，有人找不到阴影躲藏，新年就这样开始了

司马光救的是躲藏在阴影里的他自己。

很喜欢台湾这种不慌不乱和淡定从容。尽管这个家庭有如此多的不幸，但几个人都没有慌乱。

生命必须要有裂缝，阳光才能照射进来。谢谢台湾电影这几年持续挖掘华人家庭的恶之面，是这些软弱、凶狠、无奈、绝情，为爱赋予了真实的温度。日不落终将毁灭，阴晴圆缺才是生命常态。

這個世界，最公平的是太陽，無論緯度高低，每個地方一整年中，白天與黑暗的時間都各佔一半。前幾天我們去了動物園，那天太陽很大，曬得所有動物都受不了，它們都設法找一個陰影躲起來，我有一種說不清楚模糊的感覺，我也好希望跟這些動物一樣，有一些陰影可以躲起來，但是我環顧四周，不只是這些動物有陰影可以躲，包括你，我弟，甚至是司馬光，都可以找到一個有陰影的角落，可是我沒有，沒有水缸，沒有暗處，只有陽光，24小時從不間斷，明亮溫暖，陽光普照。#金馬56#獲獎前後台北院線二刷都爆哭，難道金馬獎不就是他最大的隱喻嘛，他把所有的好都給別人，忘了留一點給自己。我們都曾受過傷，才能成為彼此的太陽。A Sun台灣。

人物之间的张力让人忘记了电影这个框架的存在，悬疑式的展开让温情和残酷都多了层次。这么特定的故事， 却像涟漪一样漾开到不被看见的阴影处。

SGIFF30第六场，6-7分。一部令我焦虑的电影，能感受到从《第四张画》至今钟孟宏一脉相承的视角和优点，对小人物生命中大事件的揉碎重组和娓娓道来。但必须承认，任何导演想讲好一个两个半小时的故事都需要绝佳的控制力，你不能在观众以为要完结的时候以一种生硬的转换切入一个更加类型化的故事线里去，可以说从菜头出狱开始，整部电影就垮掉了。如果没有这一部分，电影过于肤浅简单，而加上这一部分，电影又过于不伦不类，人物形象立得很尴尬，前半部分引发观众哭哭笑笑的情绪突然给没收了，只让人变得焦虑。结尾想要收回来又收得匆忙……虽然台词的处理是我最喜欢的那种，但整体来看还是太像一部连播的电视剧了。

难以相信这是金马最佳，这种糟糕不是批评《寄生虫》太过结构主义的糟糕，而是最基础层面的，人物断片毫无逻辑，情感线（如果还能称得上线）虚浮造作，两个半小时看得我脸都垮了。

其实我看完挺难受的 整个片子最喜欢的就是摄影了 特别厉害。预测会拿金马大奖

之前的看下来都只能给三星，看到最后，阳光下父对母的自白，决定上调到四星。优缺点都挺明显的。多线叙事控制不住，衔接做不好，使得整体偏失焦。镜头语言略有单一，洗不掉的电视剧质感。但这个台北拍得也太好看了，尤其是那个航拍镜头。配乐真心棒。最喜欢的还是“走出阴影”的方式。《花椒之味》也和解，不和也要强行和，然后告诉你一切都过去了，我们可以继续向前了。《阳光普照》的和解是要流血的，是要杀人的，那普照的阳光不是温情，而是审判。许光汉我一万个🉑！2019.11.09 HKAFF

3.5 负能量的人或许更懂得欣赏阳光的美好。一众演员都很出色，加上配乐、摄影，坐等领奖

阿豪讲的不是司马光的故事，而是他自己，真实的他其实一直躲在阴影里等待别人发现，可他终究被自己的阴影吞没了。前半部分极好，可后半段就变得冗长拖沓。阿和要出狱，狱友齐声唱《花心》莫名泪点。

一個以直述整個基層家庭矛盾的故事，試圖去呈現其倫理間的複雜性。副線眾多，但最主要講述的是建和與爸爸之間的關係。而那個最不會相處的父親完成了屬於他的救贖。所顯示的是普遍亞洲父親的典型形態。不同於海報和預告所展示的期望一樣，一如往常很有鍾孟宏對於犯罪片情緒的利用。但在內容、風格上似乎很受近年韓國電影影響。而到最後還是嘗試去印證「黑暗之光」這個命題。那個黑輪爸的角色大概是在他的電影裡最為熟悉的嬉笑怒罵感。那首銅管的配樂很有亮點。★★★☆